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“奥运”中的“Bi-2”。采访Meyer音响系统工程师Dave Dennison

UPTATED:2019/02/12 | 分类:新闻动态


“奥林匹克”音乐会 - 任何艺术家的标志性事件。有些人去了这个高峰几十年,其他人在一年或两年的职业生涯中起飞。但无论如何,每场演唱会都是一场非常艰难的比赛。特别是在声音如此大的空间以及不适合音乐会的复杂声学方面。 
 
对于音乐家和技术人员来说,奥林匹克是一项专业挑战。“Bi-2”小组已经接受了这一挑战,他已经拥有在大型和大型网站上工作的丰富经验。她并不只是接受,而是决定为这个具有挑战性,备受争议的平台为俄罗斯摇滚乐队设定一个新的音质水平。 
 
LEO是Meyer Sound线性阵列元件的旗舰型号。这些扬声器的特点是功率巨大,失真极小。或许,在它的长距离范围内,这是音乐会声音放大系统市场的现代冠军。很难相信,但水平为110-115 dB,这些系统可以支持长达120米。毫不夸张地说,我们可以说LEO将会超过任何体育场。 
 
今天,它是大型网站的全球标准。特别是在摇滚音乐方面。“B-2”一直是一群对音乐会音质非常苛刻的人。LEO在这里帮助,就像其他“装置”一样。许多系统可以产生高声压。许多人可以以纯粹和公正的方式播放音乐材料。 
 
但与此同时,两者都是大格式系统的挑战。LEO应对。如此严肃的系统需要同样严格的支持。这是关于低音炮。1100-LFC是LEO的完成元素,也是一种冠军。如果它不是摇滚乐,那么一个这样的超低音扬声器有时足以满足1000人的需求。试想一下,1000个人的1个低音炮! 
 
大型PA系统的另一个重要组成部分是处理器。Meyer Sound Galileo Galaxy以其方便的矩阵,巨大的处理器能力而着称,因此具有0.6 ms的“模拟到模拟”超低硬件延迟,并具有出色的音质。那就是“铁”是当天奥运会音响系统的支柱。通常,设置“Bi-2”可能称为记录。超过440个扬声器 - 也许没有人在这些墙壁中“挂出”。关于这个项目,我们的工作专家告诉我们。 
 
 
Dyer Dennison, 
Meyer音响系统工程师 
海伦马什翻译 
 
戴夫丹尼森
 
体育场“奥运”,你对这个网站有什么问题吗?它与你必须工作的其他体育场有什么不同吗? 
“奥林匹克”以其巨大的尺寸而独树一帜!B-2场景位于舞台的长边,需要非常宽的覆盖范围,这对于如此巨大的空间来说并不容易。另一个大问题是来自远角和后墙和侧墙的反射。 
 
为了让您同意参与该项目,您是否应该喜欢乐队的音乐?
哈,不一定!当然,如果我喜欢音乐,工作会更愉快。由于不断与Meyer Sound一起旅行,我开始意识到我开始欣赏最多样化的音乐类型。如果我感到无聊而且我不喜欢音乐,我总是可以断开连接并找到其他方式来享受工作并完美地完成工作。 
 
当您从事声音安装时,您是否对均衡器有任何先入之见?你的决定会影响音乐风格吗? 
除了在延迟和均衡器的帮助下纠正每个房间的异常之外,音乐风格只是调整中最重要的因素之一。例如,管弦乐队需要相对均匀和完整的频谱,而摇滚在低于100赫兹的频率下需要+ 10dB或更多。 
 
另外,我注意到即使是观众的构成影响了声音的失谐!根据我的经验,在亚洲,人们喜欢高频率比平常高一点,我看到当地的声音工程师相应调整他们的系统。事实是,观众的声音有点高,他们的耳朵更喜欢膨胀,更明亮的顶部。你可以清晰地听到他们的声音范围在更高频率的掌声和支持的呼喊。 
 
« B-2»  在“奥林匹克”.jpg
 
 
我们知道在“奥运”音响系统的音乐会“Bi-2”安装非常不寻常。告诉我们您是如何处理此设置的?你是怎么想到这样做的?也许你以前必须安装这样的原始配置? 
考虑到礼堂的宽度和这个体育场的混响特性,我们决定将系统分成几个区域,每个区域都有自己的扬声器阵列。通过控制各个音量,延迟和均衡,我们不仅能够在看台的任何一点获得相同的声压,而且能够将所有声能引导给观众,而不是反射表面(天花板和墙壁)。 

为了覆盖舞池和展台的第一层,我们建造了一个由八个大型阵列组成的独特复合体。每侧有两个独立的LEO阵列,最靠近场景的LED屏幕。然后在每一侧跟着两个MILO阵列,用于覆盖舞台两侧的舞池区域。由于每个线性阵列“服务”了它自己的一部分观众,我们能够有效地将声音引导到这些侧面区域的每个点。如果不使用一个阵列用于所有巨大的侧面空间,我们设法将混响保持在最低限度。 

« B-2»  在“奥林匹克”.jpg 

舞台的宽度沿前缘多达50米,后方26米。为了覆盖主左右阵列之间的舞蹈部分的前部,我们在舞台语言前面安装了一个6个MICA音箱的中央阵列,并且在语言的两侧安装了两个三个JM-1P阵列。这些阵列以及现场的几个M'elodie机柜在主阵列之间的舞台前提供了扇区的所有声音需求。 

重低音扬声器分为两组:悬挂式和安装在地板上。因此,我们完成了在低频范围内提供非常均匀的垂直和水平覆盖的任务。长阵列的悬浮式超低音扬声器提供了对底部的垂直控制,如果您想从舞台和天花板发送低频能量,这是必不可少的。室外超低音扬声器允许声音模式降落并帮助在舞伴中创建一个低频密集的墙壁。 

因为“B-2”在舞台上是非常重要的沉默。音乐家更喜欢耳机,因此为了音乐家的舒适,我们需要将舞台上的低频降至最低。因此,所有超低音扬声器都采用心形配置以确保兑换。有了活跃的橱柜,它非常快速和简单。不受预设限制,工程师可以为每个独特的演出创建配置。 

为了计算10个MILO延迟阵列之间的正确距离,我们应用了MAPP Online,定义了-6 dB点。相邻阵列在这些点相交,在从一个延迟移动到另一个延迟时提供恒定的声压。因此,我们还最小化了阵列之间的梳状滤波。舞伴中的观众有机会欣赏四个大型MILO阵列的环绕声特效,这两个阵列位于舞池后方并指向舞台。音响工程师不仅可以从左向右移动声音,还可以来回移动乐器!这让他非常高兴。 

因此,这个纪念碑系统中包括超过440个机柜。将大厅划分为微区是声音仅向观众,而不是体育场的反射表面的关键条件。由于这个分区,一切都很完美。我第一次有机会在如此大型的大厅中应用这样的设计,我必须向弗拉基米尔·兹韦列夫致敬,他为这个音响系统的开发和优化做出了相当大的贡献。他支持这一想法,并帮助将其变为现实。 

« B-2»  在“奥林匹克”.jpg 

如何在如此大的区域内使用大量扬声器实现流畅的声音? 
最重要的是从良好的系统设计开始。基础知识的基础是正确选择扬声器及其位置,它在设置过程中有很大帮助。适当的倾斜和方向性对于在离开舞台时获得均匀的声压至关重要。如果相邻阵列的覆盖区域略微相交,您甚至可以“缝合”系统。只要您对扬声器的位置及其方向感到满意,您就可以开始使用处理设备绑定系统。您需要从主阵列开始,然后继续。耳朵总能帮助做出最终决定。 

你是如何应对早期反思的? 
处理反射的最佳方法是不要在反射表面上引导扬声器!花费足够的时间来优化音响系统的位置始终是非常重要的。“将扬声器引导给人们” - 看起来更简单,但令人惊讶的是,有多少工程师无法应对这项任务。处理反射的另一种方法是用柔软材料覆盖反射表面。这并不总是很容易实现,但还没有想到更好的。当然,在竞技场或室内体育场中,由于反射表面和振动腔的尺寸非常大,因此要困难得多。在这种情况下,你需要在数组的方向上显示特殊的聪明才智,并尽量不启动房间的这些部分。 

您是如何处理延迟安装的? 
在配置主系统后始终设置延迟。当您确定主阵列的高频覆盖范围结束时,指示延迟,使它们与主系统的覆盖区域略微重叠。然后,您需要在此处安装麦克风,并在分析仪的帮助下测量声压和与主阵列完全匹配所需的延迟。一旦延迟与主阵列对齐,它们的均衡器就会被调谐,好像它们扮演主阵列的高频添加角色。 

然后你应该沿着主阵列的交叉点延迟并延迟并将延迟时间带到完美的听觉。有必要确保延迟“消失”,并且你没有听到他们在那里听到他们在那里。这意味着它们的声音应该比主阵列晚一点,比如这个声音来自场景。这是设定延误的一个非常重要的方面。这同样适用于前盖。为了使整个声像来自舞台,你的前盖应该比主阵列的声音早一点到达。 

« B-2»  在“奥林匹克”.jpg 

在声音失谐期间,你最重要的判断是什么:耳朵或各种乐器和分析仪? 
毫无疑问,人和车在这里一起工作。测量系统提供准确的声音分析,但最终决定是用耳朵做出的。当我第一次进入一个新的网站时,我首先拍手并听取房间的声学特征。这允许我评估其混响属性并确定早期反射的来源。这是大厅问题区域的最快诊断。当系统安装并运行时,分析仪可以准确地确定声压,延迟和频率范围,为优化系统提供基础。在初始设置之后,我总是把测试音乐放到礼堂的不同地方,然后再用这个主观声音信息再次转向分析仪并高估了一些观点。 

你使用过SIM3软件吗?该系统与其他类似系统有何不同? 
是的,在“奥运会”的“Bi-2”音乐会上,我们使用的是SIM3。很难将SIM3与其他测量系统进行比较,因为它是一个独立的硬件解决方案,不需要额外的计算机,并且它不依赖于音频接口的质量。在为B-2安装音响系统的两天期间,SIM3系统为我们提供了可靠的分析,Galileo Galaxy Network平台提供了处理,优化和管理它的工具。 

你通常想要达到什么样的声压? 
这取决于音乐。硬摇滚通常要求115-118 dB左右,而对于古典或爵士乐来说,100-112 dB就足够了。如果它看起来太大声,通常是它的方式。音响工程师FOH通常决定最终级别。系统工程师的任务是在整个礼堂内提供高质量的声音和良好的覆盖。具有均匀低频涂层的响亮而舒适的声音是主要目标。 

« B-2»  在“奥林匹克”.jpg